乘风破浪这个节目有意( yì)或无意地提供了一种在( zài)英语全球里建造一种新( xīn)汉语国际的可能框架。在( zài)谈论这种框架之前首先( xiān)要说明什么是英语全球( qiú)。盎格鲁世界/英语世界（Anglosphere）是( shì)一个存在已久的概念，指( zhǐ)将英语作为常用语言的( de)国家的合称，至今保持着( zhe)密切的政治和文化亲近( jìn)。在全球化时代，由于英语( yǔ)世界占有了政治和文化( huà)上的霸权，英语“世界”变成( chéng)了实质上的“英语全球（An-global）”。

于( yú)是，非英语全球的文化尝( cháng)试如何在保持一定原生( shēng)特质，不被完全胞吞掉的( de)情况下融入其中成了一( yī)个巨大的挑战。在这方面( miàn)，K-pop提供了最典型的例子。自( zì)韩流发端，K-pop的策略是通过( guò)不断优化人员配置里的( de)英语母语者配比强化其( qí)在英语全球的适配度。这( zhè)一点在音乐制作本身以( yǐ)及团体成员组成上都可( kě)以看到。90年代风行美国的( de)New Jack Swing曲风的缔造者Teddy Riley早在2011年就( jiù)给少女时代制作过主打( dǎ)The Boys。大热团体的一个常见前( qián)置条件也是征召韩裔外( wài)籍成员负责强化英语表( biǎo)演和英语沟通。除了商业( yè)数值，K-pop对英语全球适配度( dù)的增强也体现在韩裔成( chéng)员国籍的变化上：少时的( de)黄美永和郑秀妍、函数的( de)Amber是美籍，到了Red Velvet的Wendy变成了加( jiā)拿大籍，接下来粉墨的Rose、新( xīn)裤子的Hanni和Danielle、NMIXX的Lily都是澳籍。这( zhè)里对韩侨的需求显然有( yǒu)一种表层的、在地缘政治( zhì)上的“向下兼容”（当然这也( yě)和其他因素有关，比如韩( hán)裔在英语世界的移民潮( cháo)和人口占比）。顺着这条历( lì)史路线，粉墨三人近期的( de)闯美代表了K-pop走向英语全( quán)球之路的一个关键时刻( kè)：在欧美一线制作和艺人( rén)加持，自己使出浑身解数( shù)之下，非英语全球的文化( huà)尝试究竟能否摆脱“新奇( qí)”“异域”和“浪漫化”的不稳态( tài)。

以K-pop为背景，至今已有六季( jì)的乘风破浪系列产生了( le)一种对照和对比。如果说( shuō)前者的策略是“外卷”，用英( yīng)语作为模糊英语和非英( yīng)语全球边界的工具，后者( zhě)所做的则是一种“内卷”：邀( yāo)请非汉语艺人进入极其( qí)本地化的汉语文化圈层( céng)（具体到了湖南台这个微( wēi)观地点），并通过改造和转( zhuǎn)译，从内部撑开这个圈层( céng)。这既是“新汉语国际”的雏( chú)形。这个概念的命名基于( yú)使乘风破浪的内卷得以( yǐ)实现的现实条件：1. 提供经( jīng)济关联的中特社主自由( yóu)市场，2. 保证文化亲和的儒( rú)家文化圈历史，3. 坚持内外( wài)有别的民族叙事和意识( shí)形态原则，以及如前所述( shù)的4. 要求改造和转译舶来( lái)品的汉语本体论。在此，汉( hàn)语世界的主体仍然是中( zhōng)华主体，这种主体仍旧内( nèi)化了一种历史性的朝贡( gòng)思维，使得这个语言文化( huà)领域呈现为中心辐射的( de)状态，与英语世界领域形( xíng)成的分散的、点状的全球( qiú)网络存在很大差别——英语( yǔ)世界网络产生的是互联( lián)的“全球”，而（国族固定的）中( zhōng)华汉语世界产生的是中( zhōng)外有别的“国际”或“跨国”。如( rú)果借鉴现代化-城市化的( de)模型，英语全球能够类同( tóng)的是美国城市的群聚式( shì)发展（大量分散的城市不( bù)断聚合成一片边界不明( míng)的城市群），汉语国际可以( yǐ)对照的则是中国城市的( de)摊大饼式发展（一个中心( xīn)大都会不断将周边郊县( xiàn)纳入行政区）。

因此，乘风破( pò)浪各季度的递进使这种( zhǒng)新汉语国际的形态不断( duàn)明晰。第一季的成功源自( zì)真正的天时地利人和。尝( cháng)到甜头后，第二季急功近( jìn)利地掺入了大量的商业( yè)广告和公益广告来榨取( qǔ)经济利益和巩固意识形( xíng)态-国族叙事。第三季郑秀( xiù)妍的加入和优胜代表了( le)“国际”维度的开端。第四季( jì)（《乘风2023》）继续增发外籍艺人( rén)工作签证并建构了一种( zhǒng)隐藏的身份政治：卡捷琳( lín)娜、吉娜、唐伯虎代表了在( zài)华西方人“内收”的纽带，Amber代( dài)表了海外华人“外延”的纽( niǔ)带，秋瓷炫和美依礼芽代( dài)表了现代历史中“同位”的( de)东亚，芝芙则代表了朝贡( gòng)思维中“下位”的东南亚。第( dì)五季（《乘风2024》）试图继续保持( chí)国际性，但遭遇了一些微( wēi)妙的挫折和反作用力：Sasha、Mari和( hé)Mai退赛，K-pop正规军郑妮可虽然( rán)铁甲尚在但也沦为舞台( tái)镶边。

在五年的发展中，新( xīn)汉语国际同时生成了两( liǎng)种倾向。首先是第一季信( xìn)誓旦旦追求的“女团”风格( gé)逐渐演变成一种介于K-pop女( nǚ)团舞台和传统电视联欢( huān)会之间的表演形式，提供( gōng)了一种不同于英语国际( jì)的另类娱乐形式选择，但( dàn)是这种选择在一定程度( dù)上又被湖南台一味求“大( dà)”的美学折损，导致艺人总( zǒng)是被巨型待机室和摄影( yǐng)棚分隔。其次是国际阵容( róng)，尤其是K-pop二三代主力女团( tuán)成员（孟佳，王霏霏，郑秀妍( yán)，Amber，郑妮可）一定程度上重新( xīn)进入了内娱视野，她们之( zhī)间的联系和交叉起到了( le)一种扶贫效果，既提供怀( huái)旧和又产出新奇。此外，Amber和( hé)美依礼芽合作的青鸟舞( wǔ)台甚至产生了一种有可( kě)能沟通K-pop和动漫这两种韩( hán)日核心文化出口品的东( dōng)亚普世价值幻影。然而，与( yǔ)这两种倾向同时带来的( de)问题也是显著的：对本地( dì)化的追求和对华夷秩序( xù)潜意识的保存损毁了国( guó)际化的信用评级，硬捧湖( hú)南台系艺人也让文化市( shì)场自由度和新国族-文化( huà)价值的承诺变得可疑，而( ér)在圈层逐渐扩大的过程( chéng)中如何回归到处理女性( xìng)在这个框架里的位置又( yòu)是另一个根本的、错综复( fù)杂的、但常被略过的议题( tí)。

归根结底，乘风破浪的饼( bǐng)能摊多大，气泡能膨胀多( duō)少，和新汉语国际的边疆( jiāng)能开放到多大程度密切( qiè)相关。据传即将来临的限( xiàn)韩令解禁或许就是与这( zhè)种框架并行的一个节点( diǎn)事件。